湖南之於沈從文，是他的戀戀鄉愁，從中起了沈式小說的園地綻放，如〈邊城〉、〈蕭蕭〉、〈丈夫〉等篇篇名作；而於電影上，青年才俊趙德胤也以緬甸的生長原鄉，以其泥土抒寫現實與真實，從《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《冰毒》一直到大片金馬獎六項提名的《再見瓦城》，源源鄉愁活水地創發。若捨之取材眼下城市，追逐感官，恐怕就成為娛樂商業片格局了。
鄉愁泥土就是趙德胤作品本質，鏡頭透過故事捲動戀戀泥土的苦澀與芳香。男女主角以口音與實境的學習進入，不少臨演在真實環境裡移動著，而真實工廠與工人都入鏡撕開了台中申請公司登記電影人為的包裝，使虛構與真實相撞擊產生火花。台中設立公司
《再見瓦城》裡一個曾為小學老師的女子為尋找較高待遇的生活，完成來台灣的美夢，偷渡到泰國做黑工，她跟不想離開的阿國因緣相遇了，在工廠發生機器斷腿的事件後，對蓮青來講，工廠待遇好些但下場是危險的，想法買假證件離開才是有前途；阿國勉為配合，但後來因心志不符漸漸走向破裂，終以發生殺戮悲劇收場。
底層社會掙扎的苦辛：在蓮青買了假證件再度去求職，被認為不是正式的工作証，離開該公司坐阿國摩托車時，雨淋淋下，蓮青在後座悲從中來，悲酸淚流入雨裡，非法移民辛酸至此就像雨一樣灑著銀幕。
另外一群真實工人排隊以塑膠袋領冰塊，其真實記錄的魅力，正是工業社會下底層粗獷與粗糙無分的縮影。
趙德胤靜電機安裝電影給我們平安的台灣社會一個異鄉的衝擊，其以緬甸原鄉泥土帶動移民民族誌的意志與圖影令人刮目。導演要拍接近自己心圖深處的電影，一如作家要寫心圖深處戀戀泥土上的人與物景，才有靈魂注目的力量。
此次金馬獎彷彿為這個年輕導演從地底泥土綻出的光芒存在似地，給予他年度傑出電影工作者獎，的確恰適。他在台灣銜接了電影新浪潮以來，侯孝賢蔡明亮的真實尋索精神，開花結果出這樣民族誌的移民篇章，為電影抒寫語言開闢一個汽車美容新移民的寫實風格。
他抓住痛苦，寫出黑暗裡的泥香，用攝影機。《再見瓦城》在結尾裡以悲劇幻毀了，觀眾竟卻在驚訝裡重生，對移民求生的人類性與在城市限縛裡掙扎閃爍著泥土鄉愁的人，產生互溶的共鳴與痛苦的晶視。
※作者從事自由業
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